你知道逛博物館的時(shí)候?yàn)槭裁床荒苁褂瞄W光燈嗎
在博物館參觀時(shí),經(jīng)常能夠看到禁止使用閃光燈的標(biāo)識(shí)。有些人覺(jué)得開一次閃光燈沒(méi)什么大不了,但實(shí)際上,一些嬌貴的文物可禁不起誰(shuí)都來(lái)“閃”一下。閃光燈一次小小的閃爍,肯定不會(huì)像實(shí)驗(yàn)室中的模擬條件那樣苛刻,但是日積月累的傷害卻足以產(chǎn)生水滴石穿的效果。
問(wèn)題的根源:光攜帶能量
萬(wàn)物生長(zhǎng)靠太陽(yáng),因?yàn)殛?yáng)光蘊(yùn)含著能量。其實(shí)所有的光都是如此,也正是這些能量成為文物老化的罪魁禍?zhǔn)字弧F渲凶钪旅目赡苁枪饣瘜W(xué)反應(yīng):在這些能量的作用下,文物表面的分子或者分解,或者和其他物質(zhì)反應(yīng),從而失去了原本的特征。
不過(guò),在光的例子里,能量并不是平等的。光傳遞能量時(shí)并非連續(xù)的,而是分成一個(gè)個(gè)的小能量包,每個(gè)包對(duì)應(yīng)一個(gè)“光子”。越藍(lán)的光,每個(gè)光子的能量就越大,通常而言造成的光化學(xué)破壞也越大;就算總能量相同,越紅的光,造成的光化學(xué)破壞也較小。不嚴(yán)格地比喻說(shuō),這就像被普通網(wǎng)球分別砸一百下沒(méi)有事,而被一個(gè)百倍質(zhì)量的超級(jí)網(wǎng)球砸一下可能就要出事。
所以,關(guān)注光對(duì)文物的影響,需要注意兩件事情:
一是光攜帶的總能量大?。?/div>
二是其中多少光子是高能的,多少是低能的。
在討論展出文物時(shí),前者可以用“照度”來(lái)近似,而后者可以用“色溫”來(lái)近似。
嚴(yán)格地說(shuō),衡量光的能量,應(yīng)該用輻射功率。但是日常環(huán)境中我們接收光的最主要儀器就是我們的眼睛,常用判斷標(biāo)準(zhǔn)就是眼睛感受到的明亮程度,所以在討論可見(jiàn)光的時(shí)候我們常常會(huì)使用“照度”——把光強(qiáng)折合為人眼感受到的亮度。
類似地,衡量光子能量分布,嚴(yán)格說(shuō)應(yīng)該用光譜信息。但博物館和攝影一般不會(huì)使用什么奇怪的光源,而普通光源很多都可以用理想的黑體來(lái)近似。所以這里我們用黑體的對(duì)應(yīng)溫度——“色溫”來(lái)近似描述光子的能量狀況:每種情況下的光源都會(huì)發(fā)出能量大小不一的各種光子,但是色溫越高,高能光子越多,光化學(xué)破壞力也越大。
在純粹的黑暗中保管文物當(dāng)然很理想,但這樣就失去了文物的教育和審美意義。好的博物館會(huì)嚴(yán)格控制館內(nèi)光源,既能讓參觀者肉眼看到重要細(xì)節(jié),又能盡可能延長(zhǎng)文物的壽命;但再好的控制,面對(duì)外來(lái)的閃光燈也會(huì)化為泡影。那么,拍照時(shí)的閃光燈會(huì)發(fā)出怎樣的光?是否超過(guò)了展品的耐受能力呢?
那么,使用無(wú)機(jī)顏料的藏品,如油畫,是否能逃過(guò)閃光燈的追殺呢?
遺憾的是,不能。舉例來(lái)說(shuō),亮黃色的繪畫顏料中會(huì)使用一種叫做硫化鎘(CdS)的成分,這種成分因其著色力強(qiáng)、穩(wěn)定性以及顏色鮮亮,而廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。但是在可見(jiàn)光的作用下,硫化鎘中的硫會(huì)被逐步氧化成硫酸根。
這個(gè)過(guò)程還是可以用之前提到的能級(jí)模型來(lái)解釋:光照會(huì)住在硫化鎘中的電子房客趕到更高的樓層中,而一旦有空出來(lái)的房間,原本住在硫中的房客就會(huì)趁虛而入。結(jié)果就是硫失去電子,被氧化為單質(zhì)硫,而單質(zhì)硫很容易被氧氣氧化為硫酸根,最終使顏料被*破壞。
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